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暗戀桃花源觀后感 《暗戀桃花源》觀后感

時間: 小蘭2 觀后感

  影片《暗戀桃花源》講述了一個劇場內(nèi)《暗戀》和《桃花源》兩個劇團(tuán)為彩排爭舞臺的故事。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的關(guān)于暗戀桃花源觀后感,給大家作為參考,歡迎閱讀!

  暗戀桃花源觀后感篇1

  看完臺灣導(dǎo)演賴聲川《暗戀桃花源》后,我無比的興奮,雖然上了一夜的班,可絲毫感覺不到疲倦,盡興之余,寫點(diǎn)觀后感,留個紀(jì)念。

  兩部話劇:一個古裝的喜劇,一個現(xiàn)代的杯具;一個胡編亂造猥褻經(jīng)典,一個追憶歷史述說往事;一個追求搞笑虛情假意,一個重述真情情真意切。演員臺上表現(xiàn)拙劣,臺下語出驚人,兩臺毫不相關(guān)的話劇擺在同一舞臺上竟然能串上臺詞到達(dá)令人叫絕的喜劇效果,透過比較其分別對“愛”的表述,竟讓人產(chǎn)生哲理的思考。在此不由讓人折服于作者的天才創(chuàng)作。這種別開生面的表現(xiàn)方式給我眼前一亮,難道這就是傳說中的化腐朽為神奇?

  單從兩個話劇來說,毫無新意。《暗戀》演的俗套,就是因?yàn)閷?dǎo)演的“絕大多數(shù)的真實(shí)”而被搬上了舞臺,可他的演員卻怎樣也演不出那種“像一朵美麗山茶花”的效果、“牽著小手”的那種感覺,對歷史滄桑的感覺和對感情的真摯,是這代像小護(hù)士一樣的年輕人是無論如何也感受不出來、理解的了的,它只能殘存在導(dǎo)演的心中。導(dǎo)演那份以前的感情只能在臺下引來我們這些觀眾的同情。《桃花源》簡直是顛覆傳統(tǒng)的表現(xiàn),顯然是受了西方某種思想的影響,它以其夸張的語言和搞笑的表演形式,用古代的故事講述現(xiàn)代生活,穿越古今,雜糅并取,一味造些笑料,劇中語言竟不如臺下的對白,更何談其思想。可就是這樣的兩部很粗糙的話劇,作者巧奪天工,把它們放在了一齊,再加上些許臺下?lián)v亂的人,用一個爭戲臺的沖突,完美地結(jié)合在一齊,起到了意外的喜劇效果。這不能不說這是一種大膽的創(chuàng)新,而且他也顛覆了一種人的思維模式,不好的演技也演出好的作品。為什么這么說,在此略微說明一下。

  這部劇很明顯是一個劇中劇,在此稍加以說明以便表述。兩個話劇我們把它們認(rèn)為是“一劇”,整部話劇就能夠把它看作是“二劇”。在“一劇”里,演員的演技是很普通的,可從“二劇”的立場來看,它又是那么地有意思。差有差的妙用,就是因?yàn)樗麄冊?ldquo;一劇”中的水平差才展現(xiàn)出了“二劇”中的喜劇效果。就這樣“一劇”里的兩部部水準(zhǔn)不高的話劇演員透過爭舞臺這個矛盾,再加上舞臺上搗亂的女子、關(guān)門的看管員、突然沖上臺指導(dǎo)的導(dǎo)演和幕后工作者的滑稽,就這些人在舞臺上亂七八糟的表現(xiàn),共同構(gòu)成“二劇”。這兩個共同構(gòu)成一個整體,構(gòu)成了新鮮活潑的藝術(shù)效果。

  還有一筆值得一提,就是這種劇中劇所產(chǎn)生的特殊效果。那種一會兒在《暗戀》中、一會兒又在《桃花源》中,一會兒又把人拉在劇中,讓觀眾做劇中的觀眾。產(chǎn)生這種效果,的確是個意外的收獲。

  再看看“一劇”和“二劇”中的感情。雖說兩個話劇不相干,但是它們分別表現(xiàn)了“感情”,簡單地透過比較竟到達(dá)了哲學(xué)的高度。一個是熱戀的愛人分手?jǐn)?shù)十載,其愛越久迷香;一個是為愛媾和卻又為生活所累,引發(fā)了人對感情與生活這個永久話題的再次思考。

  整個劇以其平平淡淡的對話結(jié)束,這種手法確實(shí)是真愛的流露,展現(xiàn)“一劇”中導(dǎo)演的真情流露、同樣也體現(xiàn)了“二劇”導(dǎo)演的高超指導(dǎo)水平。積淀了幾十年的感情,積攢了幾十年的話,情怎能續(xù)?話如何說?最后只能是用幾句簡單的問候草草結(jié)束。這種“留白”真的是給人留以無盡的遐想,“大愛無言”的感情、大巧若拙的手法著實(shí)高明,值得我們學(xué)習(xí)。

  暗戀桃花源觀后感篇2

  上周末有幸觀看了臺灣著名導(dǎo)演賴聲川的經(jīng)典話劇《暗戀桃花源》。劇情我就不在此贅述了,只想說說自我看后的感覺。

  我一向是對杯具不感冒的,也許這是一種不成熟的表現(xiàn),但我確確實(shí)實(shí)不喜歡看杯具,所以《暗戀》看得我是挺無趣的,畢竟這樣類似的故事也看得太多了,而且大段大段瓊瑤式的的臺詞,尤其是剛開場那會兒,瓊瑤的一塌糊涂,受不了。

  《桃花源》是喜劇,所以我對它的興趣高一些,更何況有何炅謝娜這兩個活寶,想不笑都難啊!但是意外的驚喜來自老陶的扮演者俞恩泰,就是《武林外傳》里面的“關(guān)中大俠”——呂秀才,初入桃花源時的一句:“哇塞,芳草鮮美;我靠,落英繽紛!”實(shí)在是太經(jīng)典了!看《武林外傳》的時候就覺得他和佟掌柜倆人身上最有料,是我最喜歡的兩個人物。這次看了他在話劇中的表現(xiàn),發(fā)現(xiàn)依然是最出彩的一個,不愧是上戲碩士啊,功力的確深厚!其實(shí)我覺得《桃花源》表面上是一出熱熱鬧鬧的喜劇,本質(zhì)上實(shí)際是一出套在喜劇套子里的杯具,用喜劇的形式來表現(xiàn)杯具,笑聲中會有苦澀的感覺。尤其是最后,老陶本來已經(jīng)在桃花源過上了無憂無慮的生活,卻因?yàn)槿匀粺o法忘記春花,回到武陵,想把春花甚至袁老板都帶到那個人間仙境去。但是武陵的一切已經(jīng)物是人非,老陶原本就應(yīng)是丈夫的主角,此刻卻成了局外人,即便如此,他一心想的還是要和故人去分享那個完美世界。熱鬧的開場,寂寥的結(jié)局,老陶的悲哀用嬉笑吵鬧的喜劇形式表現(xiàn)出來,反而更讓人平添了幾分隱隱的心痛。

  另外還想提一句,那個不時出現(xiàn)的白衣女子,口口聲聲要找的劉子驥,和《桃花源記》中的“南陽劉子驥,高尚士也,聞之,欣然規(guī)往,未果,尋病終……”提到的那個人名字一模一樣啊!這也是我?guī)滋熘蟛畔肫饋淼模沁€是不懂她的串場有什么特殊含義嗎?哪位能給解釋一下?

  暗戀桃花源觀后感篇3

  《暗戀桃花源》:戲·夢·人生

  一個舞臺,上演著兩處不一樣的戲:一古一今,一悲一喜;看似沖突重重,其實(shí)暗含玄機(jī)。

  電影處理的很有技巧,能夠說是很經(jīng)典的一種安排。戲中戲的結(jié)構(gòu),可能已經(jīng)被很多人用過,但是這個電影用一種撞擊中的人生交錯感來影射現(xiàn)實(shí)的方式,還是很有獨(dú)特的視角的。戲:逃離現(xiàn)實(shí)的沖動暗戀和桃花源是兩個完全不一樣的故事,卻在一個劇場排練。本身雙方在場地方面就有沖突,又加上題材和風(fēng)格的迥然不一樣而造成了更大的裂痕。巧的是,兩者在某些方面竟然還有契合的部分。暗戀是一種相對來說比較被動和痛苦的事情,雖然在心中保留著那份愛戀是完美的,但是對于人生來說,其實(shí)是一種遺憾。于是,年老的江濱柳仍然想要尋找云之凡,那個讓人心動的女子。而在桃花源中,那個落寞的老陶,被帶了綠帽子而誤入仙境。兩個故事雖然處理的方式不一樣,一個是喜劇,一個是杯具。其實(shí)表達(dá)的都是一種遺憾與對現(xiàn)實(shí)的逃離。江濱柳要逃離動亂的現(xiàn)實(shí),要尋求一些完美的東西。而老陶也要逃離開悲慘的境遇,來到人間仙境去找尋一種心靈上的平靜和解脫。兩個戲共同在舞臺上譜寫出一個悲喜交錯的人生大戲,可為之一嘆。夢:完美的象征那個美麗的桃花源,就是每一個悲哀失落之人的夢中仙境。這個似夢似幻的地方,有著無窮的吸引力,絢爛的色彩和寧靜的氛圍,讓每個人都能心生向往。其實(shí)這個夢境也就是戲劇本身能夠帶給我們

  每一個觀眾的一種東西。雖然受著舞臺的限制,但是夢境卻依然能夠清晰呈現(xiàn)。那個夢回過去的江濱柳,在一種時空交錯中與云之凡相見,是一種快樂,也是一種夢幻。那個悲哀的老陶,在充滿夢幻色彩又飄滿花瓣的美景中,見到了酷似春花的白衣女子,是一種完美愿望的寄托,也是只能在夢幻中實(shí)現(xiàn)的情景。所以,兩個在同一舞臺展現(xiàn)的故事,當(dāng)花瓣飄落,微風(fēng)吹起的時候,造夢的時刻就到來了,此時,不管是那一部戲,其實(shí)都能夠在這一刻到達(dá)一種情緒上的交融。還有,那個不斷出現(xiàn)的瘋女人,找著一個不明白是否存在的男人,或許也是一種尋找夢中之人的象征。我們或許會猜測她是由于暗戀這某一男子,或許只是做了一場夢,見到了一個并不存在的人。電影并沒有給我們交代,但是,個中含義還是需要我們每個人自我去體味。人生:悲喜交加的大戲或許電影就是想給我們暗示一種人生的存在方式。舞臺也就是人生的平臺,有笑中帶淚的喜劇,也有苦中作樂的杯具。悲和喜其實(shí)并沒有個性的定義,所謂的杯具和喜劇,只是相對于某些人來說的,但是其實(shí)每個人心中的評判標(biāo)準(zhǔn)和立場不一樣,對于這種結(jié)果的認(rèn)識也就不一樣。就像老陶,我們覺得他很可憐,其實(shí)也能夠在另一個世界中尋找到屬于自我的安穩(wěn)。江濱柳雖然和可悲,但是他其實(shí)也

  是有著安定的家庭。人生無法完美,我們的人生就像是一個碩大的舞臺,各種不一樣風(fēng)格的戲都在上演,有苦有甜,有笑有淚,或許才是人生真正的含義。

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