“未見其人，先聞其聲。”學習啦!小編為你準備更多的紅樓夢精彩片段摘抄和賞析500字，希望對你有用!

　　紅樓夢精彩片段摘抄和賞析500字1

　　清代乾隆年間，曹雪芹創作的《紅樓夢》，把我國古代小說藝術推進到一個新的高峰。魯迅說：“自有《紅樓夢》出來以后，傳統的思想和寫法都打破了。”(《中國小說的歷史的變遷》) 作者曹雪芹(1715?-1764?)名(石聿)，字夢阮，雪芹是他的號，又號芹圃、芹溪。其祖先是清朝皇室的“包衣”人，雖然是“家奴”的地位，但卻“呼吸通帝座，”與皇室的關系十分密切。其祖父曹寅，少年時曾是康熙皇帝的“伴讀”，后任江寧織造，受到康熙皇帝的特殊信任。康熙多次南巡“駐蹕江寧”，皆由曹寅接駕。家勢之顯赫可想而知。曹寅又是一位有影響的文化人，他藏書頗富，有詩集《楝亭集》行于世，還負責刊印《全唐詩》、《佩文()府》。這樣的家世，對曹雪芹的思想境界和藝術修養，顯然有極大的影響。雍正年間，曹家在南京被抄，遷回北京，乾隆年間徹底敗落。曹雪芹在右翼宗學任過職務，后移居北京西郊健銳營一帶。生活清苦，賣畫度日，“舉家食粥酒常賒”。其為人“素性放達，好飲，又善詩畫”。(張宜泉《傷芹溪居士》小序)“善談吐，風雅游戲，觸景生春，聞其奇談，娓娓然終日不倦。”(裕瑞《棗窗閑筆》)他一生經厲了曹家由盛至衰的過程，深味世態炎涼，人情冷暖。《紅樓夢》成書于晚年，他“披閱十載，增刪五次，而終于“書未成”，“淚盡而逝。”

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　　《紅樓夢》是以一個家族的日常生活為情節內容的。既寫較重大的事件，也寫無數的日常生活小事，這正是《紅樓夢》情節藝術的特點。在描寫重大事件時，根據各種事件本身的特點采取不同的藝術手法。第三十三回寫寶玉挨打這一重大事件，采取了密鑼緊鼓，步步緊逼的手法，使這一情節產生了極強烈的戲劇性。而第七十三至七十四回寫抄檢大觀園時，卻又采取了一步步慢慢展開的手法，有如盤馬彎弓，引而不發。兩種寫法各有情趣，都產生了震撼人心的藝術效果。 《紅樓夢》對大量生活小事的描寫尤為精彩。很多平凡小事，都被作者賦予了深刻的涵義。如第七十七回寫那一包已逾百年的“手指頭粗細”的人參，雖系小事，豈不正是百年旺族而日趨敗落的賈府的象征嗎?還有那些諸如過生日、請醫生之類的日常生活，在作者筆下都顯示了美學情趣和特殊的藝術效果。如寶釵過生日(二十二回)、鳳姐過生日(四十三回)、寶玉過生日(六十三回)、賈母過生日(七十一回)，都不過是吃酒看戲，但正如脂評所說：“起用寶釵，盛用阿鳳，終用賈母，各有妙文，各有妙景。”它標志著賈府由盛至衰的幾個階段。

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　　演出這出滑稽戲，以取笑劉老老來取悅賈母。劉老老知道鳳姐的用意，無奈出身貧寒，有求于人，因而故意裝瘋賣傻，盡情表演，“哄著老太太開個心兒。”但是，作者基本上沒有把劉老老寫成樂于供人玩弄的“女清客”，而是既寫出她可笑的一面，又寫出她值得同情的一面。劉老老不甘犧牲而又不得不成為風姐奉獻給賈母的犧牲，這正是她的悲劇所在。因此，她的俏皮話既是供人取笑酌，又是暗含譏諷的，表現了她不安于丑角的情緒。她的言談，既是恭維富人，也是嘲諷富人，既有窮人的自卑，又有窮人的自負。如對筷子的議論：“去了金的，又是銀的，到底不及俺們那個伏手。”對菜的議論：“這個菜里有毒，我們那些都成了砒霜了!那怕毒死了，也要吃盡了。”這些言談都表現出劉老老性格、思想的兩重性。

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　　《紅樓夢》塑造了許多栩栩如生的人物形象。為了使人物一出場就能突現個性特征，給讀者造成強烈的第一印象，《紅樓夢》非常講究人物的“出場藝術”。例如第三回中，圍繞林黛玉來到賈府這一中心事件，集中寫了一大批主要人物的出場：“只見兩人攙著一位鬢發如銀的老母迎上來”——賈母出場了，緊接著就寫這位老祖母見到林黛玉時的哭，見到王熙鳳時的笑，見到賈寶玉時的愛。這一系列動作性很強的描寫，把這位老祖宗不受任何約束，隨意揮灑，毫無顧忌的尊貴和崇高的地位充分表現出來了。更為精彩的是王熙鳳的出場：“一語未了，只聽后院中有人笑聲，說：„我來遲了，不曾迎接遠客!‟……只見一群媳婦丫環圍擁著一個人，從后房門進來。”未見其人，先聞其聲。接下去的一連串描寫，使王熙鳳一出場就充分表現了她機變、乖巧、善于辭令等性格特征和在賈府管家奶奶的地位，無疑給讀者造成了深刻的印象。